《吻戏》剧情简介
共和国全体代表大会对是否出兵拯救外干水深火热巾儿川万库尔德人的时候共和国的代表与数名库尔德人代表在国际战争法庭对土耳其当局发起控诉打手并且正式公布了包括土耳其总理、国防部长、东南地区陆军...事实上这样的可能性非常大别的不说苏劲辉被任命为南线战区指挥官本身就是一个很有针对性的安排虽然李存勋没有明说但是与裴承毅谈到这件事的时候他就暗示过裴承毅就算苏劲辉不可能知道李存勋与裴...
要想把军队的战斗力发挥出来靠的就是指挥不管编制多么完备到个如果没有良好的指挥别说打胜仗能够算得上军事力量就不错了因为他是雷靖鸣派来的而且是战区司令与空军司令沟通...
《吻戏》相关评论
殊蓉
遗失的三卷胶片作为元电影所在并不仅仅充当男主经历的牵引物与设定点而是多方面映照安哲自己看法一个基础内容性的认可是对镜头拍摄何物的赞同片中台词提及不去涉及政治与种族只去不停的拍摄人物这一最基础的人文性关注构建出更基本广大的主义基调——从人出发并构成的一切这也是安哲自我影片所践行的另外这三卷胶片最后找到也并未呈现于银幕之上吻戏作为电影史的关键所在但又并不为人关注的物品这将电影在另一维度将其视为“历史”的具化物这一胶片定格时间的属性而丢失自然就成为了失去历史真相与记录的代指寻回成了找回时间长河中的“雾中风景”这一安哲书写历史伤痛的主题内容但结尾的大雾再度弥漫并充满牺牲又悲观的直接指向（电影也并未直接呈现死亡）历史永远不能寻回或全面呈现连谋杀者甚至面孔都不能记录得知
周诶
“你们就像镜子的两面 一面碎了 另一面也就不存在了” 三个故事试图解释了一个共同的主题 一种双向的情感 但却带有主角们主观上的不同的理解 第二个故事侯麦甚至设计了虚伪的女性形象 那个宁愿在明亮的公园中偷情也不要到私密的空间里交谈的伪善形象很是有趣 第三个故事侯麦侧面体现了他对于影像的观念 及“卡拉瓦乔主义和摄影的共同点 并非在于那种普通的写实主义 而在于它们的某些效果所展现出的非现实主义” 但细小的瑕疵还是存在 三个故事的中心没有脱离“巧合和欺瞒” 像是用三种解法证明了相同的命题 缺少了《吻戏》中对于共性的嬗变的探索
吴磊（不下海🥺
真的蛮难过的啊从来到陌生的地方开始看起吻戏每天都期待和六人相会最厉害的时候能一天看八集可是最后三集我却分成了三天完全因为不舍得看完这部剧如果再拍十年二十年即使拍到了他们过上了老年生活我一定依旧能享受他们带来的欢乐
慕与颜良
多线索手持摄影长镜头悬疑走向人文关怀情感堆积有点过了…看完后略晕吻戏好像自己也处于氤氲之汽中厚重感难以化开是枝裕和从信教者家人的视角切入细腻 安静 淡然正常和异常各种的对比偏执黑暗与和蔼家常都展露于自然光之下我喜欢的是导演的那份中立
